À Toulon, un festival pour (re)découvrir les compositrices d’hier et d’aujourd’hui

Rigueur, transparence et souplesse

Autres exigences, autres découvertes dans le programme du Trio Sōra (...) En ouverture, le Trio op. 11 de Fanny Mendelssohn donne le ton : rigueur, transparence et souplesse. Rigueur dans les tempos et les intentions, toujours d’une heureuse sobriété, à l’image de la pédale parcimonieuse et du toucher si juste de Pauline Chenais, dont les « quasi pizzicatos », chez Mendelssohn et Boulanger, imitent à s’y méprendre le violoncelle d’Angèle Legasa ou le violon deFanny Fheodoroff – à moins que ce ne soit l’inverse ? Transparence des textures, mises en valeur par une très large palette de nuances et de modes de jeux, dont les contrastes épousent la pluralité de matières propre à Clémence de Grandval (Intermezzoet Allegro) et Mel Bonis (Soir et Matin). Souplesse, enfin, dans les phrasés conçus au-delà même du son, en relais instrumentaux (superbe passage en sourdine D’un soir triste), en imitations parfois (Allegro de Grandval) : l’entente évidente du trio s’y manifeste tout particulièrement. 

Très remarqué, l’extraordinaire Postscriptum de Lera Auerbach mettant en œuvre la transformation dramatique d’un thème alla Rachmaninov. Élégiaque, le thème est déroulé en la mineur au violoncelle puis au violon, sur un accompagnement formulaire pianistique simple, avant d’être contredit par des distorsions, glissandos, chromatismes, autant d’accidents transformant la mélancolie initiale en une plainte déchirante et déchirée. Une belle fin de festival, à suivre… en 2023.

Toulon, Festival Présence Compositrices, les 21 et 22 novembre.

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